Задача искусства заключается в том, чтобы дать чувство счастья

Задача искусства и заключается в том, чтобы дать такое чувство счастья. «По-моему, высшее и самое трудное достижение Искусства не в том, чтобы вызвать смех или слезы, похоть или ярость, а в том, чтобы воздействовать тем же способом, что и природа, т. е. вызвать мечту. Действительно, все лучшие произведения обладают этим свойством. Они безмятежны с виду и непостижимы.»

«Непостижимы», очевидно, для рассуждающего разума, а «мечту» Флобер понимает как особый способ постижения действительности, которое включает в себя раздумье, созерцание, деятельность воображения и познания одновременно.

Особенно близка его поэтическому идеалу была поэзия Гюго с ее «нечеловеческой» образностью, с метафорами, логический смысл которых остается нераскрытым, с мыслью, таящейся под пышной символикой. Гёте и Шекспир казались ему непревзойденными мастерами этой мудрой поэзии без размышлений. Мастером такой поэзии был и Леконт де Лиль, хотя даже у него Флобер находил слишком навязчивую мысль и тенденцию к философствованию, вредную для искусства. «Он больше идеалист, чем философ, больше поэт, чем художник». И, цитируя стихи Булье («Огромные быки лежали на полянах»), он восклицает: «Вот та поэзия, которую я люблю, спокойная и тупая, как природа, без единой острой мысли. Каждый стих здесь открывает горизонты, над которыми можно мечтать целый день». Поэзию без острот, вызывающую ощущение правды и долгую «мечту», Флобер находил и в творчестве Бальзака и Золя, хотя и признавал, что проза должна иметь больше мысли, чем поэзия.

Жорж Санд понимала художественное переживание приблизительно так же: созерцание без мысли, без остроумия (она не выносила остроумия), отрешение от собственной личности, восторг, который нельзя объяснить никаким логическим актом мысли, — постижение действительности, полное наслаждения и боли. Подобное переживание было знакомо и Бальзаку, и Шанфлери.

Введите ваше имя:

Комментарий:

Защита от спама - решите пример: